广州站三叔答稻米问

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问题1：邪爸邪奶是怎样的人，后面可以有他们的一点戏份吗？三叔你形容一下这两老的性格吧！三叔你在后面让两老好好出一次场吧（OMG小姐）。

答：老爹是吴邪的翻版吧，可能比吴邪更加的内敛，吴老娘应该是风风火火的女强人性格，大约是把吴老爹吃的定定的，所以吴邪也不太擅长应付女人。两老的爱情故事，写到其他小说里去吧。

问题2：“我瞄了一眼驾驶室，胖子缩在一边睡觉，呼噜打得雷一样，闷油瓶正在掌舵，我刚睡醒，虽然觉得这情景不对劲，但是也没有太在意，又转过去睡了个回笼觉，一直到中午才给胖子拍醒了。”三苏记得这段吗？这是三人从海底墓出来后的一段描写。你忘记了这个坑没？我一定要知道为什么奇怪。（Mr.次皿）

答：吴邪认为奇怪是，闷油瓶会开船，而且胖子竟然会放心让他开，难道不怕醒来的时候开到加勒比海了吗？他奇怪的是这个。

问题3：虽然我对阿宁的感情很负责，也不喜欢很多人硬要将阿宁塞给无邪当女友，但是阿宁是个好姑娘，三苏你说安排她那样死是有作用的，有用意么，所以是什么作用和用意？阿宁的过去一直是个谜，其实阿宁整个人都是个谜，三叔您有计划要给阿宁写个番外吗？（当然我不希望她复活，既然去了，就安息吧！）（某喵）

答：阿宁的死，表现的是一种小说的失控感，也就是，在大量阅读小说的情况下，很多人很容易会形成一种这几个人绝对不会死的思维定势，或者这些人会到最后才死的思维定势，小说失控，是告诉读者，这本小说和其他小说不同，之所以有这样的想法，是因为我看过一本小说，开始第三篇连主人公都死了，之后的阅读体验就非常的崩溃和紧张。

问题4：当年你回答过我问题，说无邪只有等所有事过去之后，才能做回最初那个有点滑头的小老板，无邪在现在的状态下压力很大，于是后续问题是：事情结束之后，无邪就要完全回到过去的那种生活了吗？跟书里面的这些个江湖朋友，还有会江湖再见的机会吗？他们的故事，还会有机会再跟读者见面吗（某喵）

答：有的，放心吧。

问题5：关于堂会，是一种类似美剧的创作模式，用集体班底保证作品的质量，而三叔也说过是自己灵感爆棚，没时间写所以与人合作。不过这种创作模式在国内还比较新，而写作本身就是作者个性的表达，作为监制，你是怎样去平衡，使每个作者都能发挥出自己的个性，而作品本身又能原汁原味地加以呈现的？（OMG小姐）

答：每个写作者都有两种能力，一种是情节能力，一种是感性能力，两者是分开的，（才子型作家回比较难分一点），我举一个很简单的例子，编剧付出情节能力，导演使用编辑的付出，使用自己的感性能力把编剧写出的情节变成一种有独立风格的电影或者电视剧，所以，电影和电视剧是导演对编剧的再创作，现在作家本身就是导演和编剧的集合，那么，情节能力是硬指标，但是和作家本身的灵性无关，试想一下，盗墓笔记的情节，如果换琼瑶来写，会是另外一种味道，这种置换和组合是很好玩也是能出精品的。

问题6：请教育儿经，三叔计划怎样培养小三爷长大？（汽水瓶子）

答：放养，给他自由的童年。

问题7：请文三叔要不要花重笔墨去描写终极呀？还有三叔会不会尝试非悬疑的小说？（某安）

答：会的，会有一正本写终极的盗墓8。我能写很多类型的小说，不过不写悬疑会不会被人认为不务正业（偷笑中）？话说回来，所有的小说中都会有悬念的。

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